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Wiederbelebung der akustischen Plattenaufnahmetechnik


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Arto

Di Nov 11 2014, 01:16

⇒ Mitglied seit ⇐: Di Jan 07 2014, 01:33
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Letzte Woche war ich mit akustischen Aufnahmen stark beschäftigt. Ich war nach London eingeladen worden um bei einer Rekonstruktion von der berühmten Aufnahme von Nikisch in 1913 der Schicksals-Symphonie von Beethoven beizutragen. Der Grund meiner Einladung war gewiss, dass ich mit der akustischen Plattenaufnahmetechnik seit langem eigene Erfahrungen habe – etwas anderes als Walzenaufnahmen, die häufiger vorkommen. Und in 1998 schrieb ich eine systematische Anweisung, wie man historisch korrekte Rekonstruktionen macht.

Das Projekt wurde von Aleks Kolkowski getragen; der ist Hauskünstler am Science Museum in 2012 gewesen und macht dort immer noch Projekte. Ausser, dass er ein bekannter moderner Schallereigniskünstler ist, hat er sich auch auf Stroh-Instrumente spezialisiert (wie bekannt sind es Streicherinstrumente mit Trichtern, von John Augustus Stroh in England erfunden). Er hat eine Zusammenarbeit geschafft mit Royal College of Music, Amy Blier-Carruthers (Royal Academy of Music), die die Erlebnisse der ausübenden Künstler nachforscht, der Dirigent und Fagottist Gastin O’Neill und schliesslich Duncan Miller, der als Wachszylinderrohlinghersteller weltweit bekannt ist. Dieser letzte hat ein Plattenaufnahmegerät nach alten akustischen Prinzipen gebaut, mit einer Auswahl an Trichtern und Schneidschalldosen.

Die Musiker waren vom Royal College of Music Chamber Orchestra (Studenten), einen Körper den recht gut die Gruppe, die von Nikisch (Berliner Philharmoniker beim Deutschen Grammophon) benutzt wurde, entspricht.

Auswahl und Verteilung im Raum des Ensembles wurde von ein altes Photo inspiriert: Alfred Hertz mit den Berliner Philharmonikern in einem Aufnahmeraum beim Deutschen Grammophon nur 3 Monate bevor Nikisch, aber mit Musik von Wagner. Das war aber ein grosses Orchester von 52 Musiker, wogegen Nikisch laut Auskünfte vom DG nur um die 30 Musiker verwendet hat, was auch mit der Litolff-Ausgabe des Partiturs übereinstimmt.

2½ Tag wurden für die Aufnahmen berechnet, und es gaben viele Proben; das “Einfädeln” der Musiker in einer kompakten Masse um Gleichgewicht zu erreichen wurde ausprobiert, und das Nadelgeräusch wurde einigermassen beseitigt. Wir hatten reichlich Wachsplatten (Dicke 25-30 mm, also “Wachskuchen”), die auf einem von Duncan Miller gebauten Drehbank glatt gedreht wurden, und ein Wärmeschrank um die Platten zu “Bluttemperatur” zu wärmen. Das Geräuschproblem war teilweise, dass die ganze Ausrüstung während 5 Stunden in Herbsttemperaturen transportiert geworden war, und die recht solide Wachskuchen erreichten einfach nicht die notwendige vollständige Durchheizung. Die Wachsprobleme waren zum Teil die gleichen, die die Aufnahmetechniker vom Gramophone Company um 1910 erlebten, und damit war die Rekonstruktion der Technik ja teilweise ganz korrekt.

Bevor Beginn der Aufnahmen hat der Sammler Dominic Coombe seine originale Nikisch-platten auf seinem Senior Monarch Gramophone mit dichtem Holztrichter und Exhibition Schalldose vorgeführt, und später hat er zu unserer Ermunterung alte englische Operettenplatten vorgespielt.

Der Dirigent und die Musiker waren sehr engagiert, und leztendlich wurden die gewünschten Aufnahmen errungen. Die ersten Aufnahmen führten zu technischen Änderungen und auch noch kompaktere Instrumentengruppen, und die Wachse wurden wieder abgedreht. Es was höchstinteressant die alte Praxis zu erleben, dass der Dirigent auch eigentliche Aufnahmen abgebrochen hat, weil etwas musikalisch nicht ganz in Ordnung war. Moderne Musiker sind ja an spätere Fehlerkorrekturen gewöhnt – hier wurden perfekte 4½ Minuten verlangt!

Es war sehr ergiebig mitzumachen, und später werden Bilder und Videos auf englischen Webseiten zugänglich gemacht.

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