Das Tri-Ergon Label
(Für Labels etc. bitte den Eintrag Tri Ergon nutzen)

Tri-Ergon ist an altgriechisch angelehnt und bedeutet so viel wie "Arbeit der drei"
Das Aufnahmeverfahren nutzte frühe Tonfilm Technik. D.h. die Aufnahme wurde zuerst auf Film aufgenommen,
nach möglichen Schnittarbeiten wurde die Tonspur dann auf eine Grammophonplatte übertragen.
Die Erfinder hofften somit den Frequenzgang einer Schallplattenaufnahme erweitern zu können.

Zwei Zeichnungen aus einem alten Magazin zeigen das Funktionsprinzip:






Der Schall wird mit einem speziellen Mikrophon (Kathodophon) in Lichtschwankungen umgewandelt.

Erfinder mit Kathodophon


Diese werden als Tonfilmspur aufgenommen. Der Film wird nun nach der Entwicklung durchleuchtet, eine Lichtempfindliche Zelle wandelt die Helligkeitsschwankungen in Stromimpulse um. Diese treiben den Schneidekopf an, der stark verlangsamt die Plattenrille graviert.

Patentzeichnung Kathodophon


Bevor es weiter um die Plattentechnik geht, ein kleiner Ausflug in die Tonfilm Vergangenheit dieses Labels.
1918 hatten drei deutsche Erfinder die Idee direkt auf den Film eine Tonspur aufzunehmen. Tonschwankungen wurden in Lichtschwankungen umgewandelt, diese dann photographisch auf dem Film festgehalten. Dieses "Sound on film" System wurde 1919 von ihren Erfindern Josef Engl (1893-1942), Hans Vogt (1890-1979), und Joseph Massolle (1889-1957) patentiert.

Die drei Erfinder


Diese drei entwickelten alles in Zusammenhang mit der Aufnahme und Wiedergabe stehende selbst, das Mikrophon, den Verstärker, die Lampen und Photozellen bis hin zu dem Lautsprecher.
Am 17. September 1922 führten sie im Berliner Alhambra Kino den ersten Tonfilm mit dieser Technik vor. Fast ein halbes Jahr bevor Lee De Forest in den USA seinen ersten "Phonofilm" präsentierte. De Forest entickelt nur die Erfindung dieser drei und Ideen von Eric Tigersted in Finnland weiter.

Da den dreien Geld fehlte, verkauften sie ihr Patent an die neugegründete Tri-Ergon AG in Zürich.
Auch die deutsche UFA versuchte sich an der Entwicklung. Die UFA finanzierte im Sommer 1925 einen längeren Tonfilm "Das Mädchen mit den Schwefelhölzern". Der Film wurde im Dezember 1925 uraufgeführt.

Tonfilmaufnahmen 1925


Jedoch machten technische Probleme die Darbietung zu einem Desaster. Das frühe Lautsprechersystem (das sog. Statophon, ebenfalls eine TriErgon Entwicklung) versagte während der Aufführung, es kam nur noch lautes Kreischen aus der Apparatur.
Das Publikum pfiff und buhte die Aufführung aus. Die UFA kündigte umgehend alle Verträge und verpasste so die Chance auf den Tonfilm. Es sollte fast fünf Jahre dauern bis die UFA sich wieder an den Tonfilm wagte.

Abermals ohne Geld, wurde das Patent erneut verkauft. Diesmal an die Fox Film Corporation in den USA. Diese nutzten das Patent, um ihr sog. Fox Movietone Verfahren auf den Markt zu bringen. Nach diesem Verfahren kam 1927 der Film "Sunrise" in die amerikanischen Kinos. Fox nutzte das Verfahren ebenfalls für ihre langjährige Nachrichtenserie "Fox Movietone News".
Um das Ganze noch zu verkomplizieren, Fox nutzte auch Verfahren der RCA Photophone Technologie, und umgekehrt nutzte RCA Fox Technik ( eigentlich TriErgon Technik—)

Um zumindest etwas Geld mit ihrer Erfindung zu machen, gründeten die drei Entwickler 1927 das " Tri-Ergon Photo-Electro" Label.
Die Grundidee ihr Tonfilmverfahren auch zur Schallplattenaufnahme zu nutzen, wurde bereits 1924 zum Patent eingereicht.

Patentschrift zur Schallaufzeichnung 1924


Außerdem umgingen sie mit ihrem Verfahren alle anderen Patentansprüche auf die elektrische Schallaufzeichnung.
Auch für ihre Schallplatten verwendeten sie statt eines normalen Mikrophon ihr Kathodophon, einen speziellen Schallwandler ohne bewegte, mechanische teile.

In einem alten Radiomagazin (Bastelfunk, November 1929) fand ich einen Artikel mit Photos über das TriErgon Label.
Bild A zeigt das Aufnahmegerät. Der Artikel schildert, u.a. dass der Film schneller läuft als gewöhnlich um die Tonqualität zu steigern- 70 "Bilder" in der Sekunde anstatt der üblichen 25.



Der ganze Apparat ist der gleiche wie bei Tonfilmaufnahmen, aber ohne die übliche Kameraoptik.

Bild B zeigt die Einrichtung um die Filmspur auf die Schallplatte zu übertragen.



Die runde Scheibe bei dem Pfeil trägt die Wachsmatrize. Rechts daneben ist der eigentliche Schneideapparat, dahinter ist der Verstärker zu sehen.
Um das schneiden der hohen Frequenzen zu verbessern, wurde der gesamte Übertragungsvorgang etwa 100fach verlangsamt. Um eine vier Minütige Platte zu schneiden, bedurfte es fast sieben Stunden!
Durch die Verlangsamung konnten aber die Bässe nicht mehr ordentlich Verstärkt werden. Ein 70Hz Schwingung ist 100fach verlangsamt nur noch ein veränderlicher Gleichstrom. Dieses Problem umging man mit einem eigens entwickelten Verstärker auf der Basis von Widerstandskopplung.
Ein weiteres Problem war die Beschaffenheit der Wachsmatritze, normalerweise wird diese für eine Plattenaufnahme erwärmt, um dem Schneidestichel weniger Widerstand entgegenzusetzen. Kein Problem bei einer vier Minuten Aufnahme, das Wachs bleibt solange weich, aber 7 Stunden——
Letztendlich ging man dazu über die Wachsplatte elektrisch zu beheizen. Trotzdem fiel anfangs gelegentlich die Temperatur ab. Auf manchen TriErgon Aufnahmen kann man ein kurzes, hohes quietschen oder fiepen hören, dies passierte wenn das Wachs zu fest wurde.
Zum Ende noch ein Photo mit den drei Herren 1921 bei Tonfilmaufnahmen.

Der Patentext - Weitere Informationen:

Inhalt, Bild oder Datei nur fuer angemeldete Mitglieder

‚‚Tri-Ergon“ ist griechisch und heißt „Werk der Drei“. Es ist eine Erfindung von drei deutschen Männern, die nach jahrelangen Versuchen endlich ihr Ziel erreicht haben: den flüchtigen Augenblick eines musikalischen Genusses gemeinsam mit bildhaften Geschehnissen festzuhalten und in getreuem Spiegelbild Ton und Bild zu vereinigen. An jedem Kinovorführungsapparat kann nunmehr ein Zusatzgerät angeschlossen werden, mit dessen Hilfe sich Bild und Ton vom Film gleichzeitig übertragen. Während sich also vor dem Zuschauer das auf die Leinwand vergrößert “geworfene lebende Bild abrollt, wird auch die auf dem Rande des kleinen Bildstreifens aufgenommene Musik übertragen, und zwar durch große kreisförmige Membranen, die auf beiden Seiten der Projektionsleinwand angebracht sind und die auf elektrischem Wege zum Schwingen gebracht werden.

Nimmt man solch einen Filmstreifen in die Hand, so kann man die Musik sogar „sehen" . Diese Musik schaut allerdings recht nüchtern aus. Es sind einförmige, unendlich feine Strichelchen und Verfärbungen des Films, auf rein photographischem Wege erzeugt durch das Licht einer Ultrafrequenz-Gaslampe, die je nach der Stärke des ihr zugeführten Tones stärker oder schwächer aufleuchtet; sie belichtet durch einen Spalt ein vorbei gedrehtes, lichtempfindliches Bromsilberband (das Filmnegativ) und markiert dadurch dort einen Ton. Also: Der Film verwandelt die Schallwelle in Licht. je tiefer der Ton, desto langsamer leuchtet die Lampe auf und desto breiter markiert sich daher der Ton, je höher der Ton, umso kürzer leuchtet die Lampe auf und desto schmaler ist die Zeichnung des Tones.


Die Unterschiede scheinen freilich so gering, daß sie das ungeübte Auge kaum erkennen kann. Der
Bildstreifen wird nun entwickelt wie ein gewöhnlicher Film. Bei der Vorführung läuft die Filmrolle unterhalb einer Beleuchtungsrolle, die der Ultrafrequenzlampe bei der Aufnahme entspricht. Sobald nun die Photozelle von dem Lichtstrahle beeindruckt ist, reagiert sie darauf wie das menschliche Auge, sie löst einen elektrischen Impuls aus, der dem durch die Lampe aufgenommenen Ton entspricht. Dieser Impuls bringt große, neben der Filmleinwand angebrachte Membranen zum Klingen. Mit an anderen Worten: Die Photozelle tönt als Schallwelle wieder zurück: Licht wurde wieder Ton.


Es lag nun auf der Hand, vom Bild-Ton-Film den Ton-Film loszulösen, zu verselbstständigen und ihm, soweit es in der für die Schallplatte begrenzten Zeit von 4 Minuten möglich ist, auf diese zu übertragen, damit er auch ohne Kino-Vorführungsapparat zum Klingen gebracht werden kann. So haben wir also Schallplatten, die auf dem Umwege über den Film aufgenommen wurden. Dabei kommt solchen Platten sehr zustatten, daß die Übertragung des Tons vom Film auf die Platte nun unbegrenzt langsam und daher ungemein einprägsam vor sich gehen kann. Denn in den rund vier Minuten, die eine Grammophonplatte regelmäßig spielt, sind durchschnittlich 320 Takte wiederzugeben! in jedem dieser Takte kann die Zahl der Tonschwingungen zwischen 30 (bei tiefen) und 10000 (bei hohen Tönen) in der Sekunde schwanken. Welche Riesenarbeit hatte bei der normalen Aufnahme der Stichel zu bewältigen, der alles dies in vier Minuten auf die Wachsmatrize eingraben sollte! Wer das bedenkt, kann sich nicht verwundern ‚daß wir in vielen der bisherigen Schallaufnahmen nur einen Bruchteil der Feinheiten hören, die in der Platte tatsächlich stecken. Die Ursache der Verzerrungen und Verzeichnungen des Tones, die wir bei vielen Platten bekommen, sind die bei den bisherigen Verfahren unvermeidbar mit aufgenommenen Eigenschwingungen der Aufnahmegeräte.

Zwar ist der alte Aufnahmetrichter, der, wie jeder Körper, störende Eigenschwingungen hatte, längst in der Rumpelkammer. Aber auch das Mikrophon, das bei den modernen elektrischen Aufnahmen gebraucht wird, hat seine eigenen Schwingungen. Die Schöpfer der Tri-Ergon erfanden daher ein eigenes Aufnahmeorgan, das Kathodophon, etwa dem menschlichen Ohr vergleichbar, das die Tonwellen ohne jede Eigenschwingung aufnimmt und in elektrische Schwachstromschwingungen umsetzt. Dadurch wir der Ton ohne jeden Zusatz von Verzerrungen aufgenommen und in einen elektrischen Schwachstromkreis geleitet.

Dieser Schwachstromkreis ist mit einem Verstärker zusammen geschaltet und wird so auf den oben beschriebenen Filmapparat geleitet. Wenn nun der Ton vom Film auf die Aufnahmeplatte (Matrize) übertragen wird, so wird diese nicht im gewöhnlichen Grammophon-Spieltempo bespielt, sondern hundert mal so langsam, d. h. die Bespielung einer Platte dauert statt vier Minuten 400 Minuten. also fast sieben Stunden. Statt 80 Umdrehungen in der Minute zu machen, kommt der Stichel auf der Matrize in einer Minute nicht einmal im Kreise herum. Dafür hat er Zeit, alle Feinheiten der Tonschwingungen in Ruhe herauszuarbeiten. Er gräbt die Millionen von Tonschwingungen in aller Gemütlichkeit in die weiche Wachsmatrize, die dadurch weit sorgfältiger bearbeitet ist, als bei der normalen Bespielung in vier Minuten. Dadurch nun, daß der Stichel nicht mehr durch die Tonrillen saust, sondern sich gemächlich durch gräbt, wird auch der Reibungs-Koeffizient so herabgesetzt, daß bei diesen Übertragungen jede Tonverzerrung ausgeschlossen ist und die Schallwelle völlig aus dem Schwingungsbereich aller verwendeten Materialien gesetzt wird. Daß solchermaßen noch ganz andere Aufnahmeergebnisse erzielt werden können als bisher, leuchtet auch dem Laien ein.

Die Technik eilt der Natur mit Riesenschritten nach. Hier hat sie mit geholfen den Musiker als Spender instrumentaler oder vokaler Genüsse und seelischer Erhebung vom Nachteil der Vergänglichkeit und Flüchtigkeit des musikalischen Genusses zu befreien. Sie hat ihm die Möglichkeit zur Erringung des Guten gegeben, das jeder Künstler sich ersehnt: Unsterblichkeit.

Ueber das Triergon Verfahren zur Herstellung
von Schallplatten unter Benutzung von Tonfilmen
Von Hans Vogt