Jazz im "Dritten Reich" - Mythen und Fakten

Eine der besten Abhandlungen zu der Thematik ist die Doktorarbeit von Axel Jockwer Unterhaltungsmusik im Dritten Reich.
Auf über 600 Seiten wird die Thematik sehr ausführlich dargelegt.

Die Dissertation ist als pdf über die Universität Konstanz zu laden: Link - Hier klicken

Speziell Kapitel 4.2 Vom Jazz zur Neuen Deutschen Tanzmusik ist fast schon Voraussetzung, um die vielschichtigen Zusammenhänge des Jazz unter dem nationalsozialistischem Regime zu überblicken







Mitgliedern stehen im Diskussionsportal auch die Einträge in der Kategorie Swing, Jazz und Unterhaltungsmusik in der Zeit 1933 - 1945 zur Verfügung.





Zwar versuchten die Nationalsozialisten, dem deutschen Jazzfreund das Leben schwer zu machen, auch gab es regionale Verbote bishin zu Verfolgungen, wenn Jazzliebhaber dies zu offensiv nach außen trugen, jedoch kam es nie zu einem landesweiten Jazzverbot.
Allein schon wegen mangelnder Kenntnis über diese Musikform, taten sich die zuständigen Entscheidungsträger sehr schwer eine ganze Musikart generell zu verbieten.

Der Thüringer Erlass des Volksbildungs- und Innenministers Wilhelm Frick vom September 1930 gilt als erste Maßnahme der Nationalsozialisten gegen den Jazz. Dabei handelte es sich noch um kein Verbot, sondern um einen Versuch, diese "Zersetzungserscheinungen nach Möglichkeit zu unterbinden·"
Bei der Erteilung einer Aufführungserlaubnis sollten die zuständigen Beamten "strengste Maßstäbe" anlegen, um die Unterwühlung der "sittlichen Kräfte des deutschen Volkstums" zu unterbinden.
Es fehlte in diesem Erlass jegliche Definition was den nun genau Verboten sei.

1931 gab es einen Regierungserlass, der die Beschäftigung von farbigen Kapellen auf deutschem Boden untersagte. Nur in Einzelfällen erhielten farbige Solisten die Genehmigung in Deutschland zu spielen. Diese Bestimmung hatte verschiedene Gründe: In Deutschland gab es starke Auswirkungen der Wirtschaftskrise. Die Kaufkraft sank, Unternehmen brachen zusammen, die Arbeitslosigkeit stieg. Auch So versuchte man, Kon­kurrenz auszuschalten.

1935 kam es zu einem Jazzverbot für den gleich geschalteten Rundfunk, dazu weiter unten mehr.

Zwar gab es Prüfungsausschüsse, jedoch konnten diese nicht definieren, was Jazz sei und aufgrund mangelnder musikalischer Kompetenz kaum Verbote erlassen.

Es ist zu vermuten, daß die meisten Befürworter des Verbots keinerlei Ahnung hatten, was Jazz eigentlich ist.

Zu einer musikalisch genauen Definition dessen, was verboten wurde, kam es wohl deshalb erst 1942.

(Es ist noch nicht geklärt ob dieser Erlass "Verbod van Negermuziek" nur für die besetzten Niederlande galt - Nur dort findet sich in Merkblättern diese Definition! Ein deutsches "Verbot von Negermusik" aus dem Jahre 1942 ist bis dato nicht belegt.)

Am 04. Juli 1942 wurde in München im Konzertsaal des Hotels "Bayrischer Hof" ein Kongreß zum Thema Unterhaltungsmusik abgehalten.
Die Eröffnungsrede hielt der Propagandaminister Joseph Goebbels und viele Referenten folgten ihm.

Als Schlußfolgerung der Tagung wurde eine Arbeitszusammenfassung erstellt und am Folgetag vorgetragen.

Der Inhalt der Tagung wurde im Fachblatt "Zeitschrift für Musik" veröffentlicht.


"Wer den Jazz als reine Tanzmusik z.B. zum Tanzen gerne hat, der möge in Gottesnamen danach tanzen." (1942 !)






Dieses Schild war die Erfindung einer Plattenfirma der 70er Jahre für eine LP-Serie mit Tanzorchestern.


Es gab nie ein landesweites Swing-Verbot.
Allerdings wurden regionale Verbote ausgesprochen die den SwingTANZ (nicht die Musik) untersagten. Dies waren:
01.06.1938 Swingtanzverbot in Freiburg
November 1938: Swingverbot in Pommern (gilt ab 01.01.1939)
November 1938: Stuttgarter Vergnügungsgewerbe fordert zum Verbot des
Swingtanzes auf
Dezember 1938: Swingtanzverbote in Franken, Thüringen, Württemberg-Hohenzollern und Bamberg

Hierbei ist auffällig, daß es sich um eher ländlich geprägte Regionen handelt, in denen ausufernde Swing "Orgien" wohl kaum stattgefunden haben. Für städtisch geprägte "Gaue" gab es nie ein Verbot. Vor allem in den großen Metropolen wie Berlin, Hamburg usw., aber auch z.B. den mondänen Badeorten, wurde Swing getanzt. Doch gerade hier fand keine Reglementierung statt. Die oben genannten Verbote dürften daher unter die Kategorie Aktionismus fallen, um sich keine Untätigkeit vorwerfen lassen zu müssen.







Deutsche Plattenfirmen hatten langjährige Verträge mit ausländischen Plattenfirmen zum gegenseitigen Matrizenaustausch. Diese konnte man nicht einfach verbieten.
Bis 1938 waren quasi alle amerikanischen und englischen (Jazz und Swing) Platten auch in Deutschland frei erhältlich. Die Plattenfirmen brachten regelmäßig Sonderlisten mit den neuesten Aufnahmen aus den USA heraus. Was nicht im Geschäft vorrätig war, konnte bestellt werden.



1937
17.12.1937 Musik jüdischer Komponisten oder Interpreten auf Schallplatte ist
verboten
18.12.1937 Anordnung über unerwünschte und schädliche Musik von der RMK
erlassen, alle ausländische Musik ist vor dem Verlag oder Vertrieb in Deutschland
der Musikprüfstelle im RMVP vorzulegen

1938
01.02.1938 Anordnung über unerwünschte und schädliche Musik tritt in Kraft
01.04.1938 "Nichtarier"-Verbot in Kunst und Musik

Damals wurde aber auch mit diversen Tricks gearbeitet, um die Reichsmusikkammer zu überlisten: sei es, dass man den anstößigen jüdischen Nachnamen bei einer Jean Goldkette Aufnahme wegließ und „Jeans’ Orchester“ angab oder bei Richard Tauber mit Pseudonym oder den Initialen G. T. auf dem Etikett arbeitete.





Ab 1939 tritt eine sogenannte "Listenregelung" für Platten in Kraft. In insgesamt vier Listen bis 1942 wird geregelt, welche Aufnahmen in Deutschland nicht mehr vertrieben werden durften. Der reine Besitz und das private Hören wurde jedoch nicht untersagt!






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"Der Rattenfänger von NeuYork" stammt aus dem Jahr 1944. Dieser Artikel wird häufiger im Zusammenhang mit Swing und Jazz in der Nazi-Zeit gezeigt, bzw. zitiert. Eine Veröffentlichung von 1944 lässt dieses Pamphlet jedoch in einem etwas anderen Licht erscheinen.
"1944, Folge 26" wird, wenn man wöchentliches Erscheinen voraussetzt, in der Jahresmitte publiziert worden sein. Zu dieser Zeit hatte die deutsche Bevölkerung längst andere Sorgen, als Swing-Musik und das Werk eines "jüdischen Verbrechers". Die angestrebte Wirkung des Artikels wird insgesamt nicht bedeutend gewesen sein. Fraglich ist auch, ob dieses Blatt (Illustrierter Beobachter) Mitte 1944 noch von einem Großteil der Bevölkerung gelesen wurde.
Wenn man diese Veröffentlichung in den richtigen zeitlichen Zusammenhang bringt, entspricht der Inhalt vielleicht dem Wunschdenken damaliger Parteigenossen, hat aber mit einem, wie immer auch praktizierten Swing- oder Jazzverbot nichts zu tun. Vielmehr darf man einen propagandistischen Zusammenhang mit der Landung der Allierten in Frankreich sehen.
Für eine besonders boshafte und ekelhafte Polemik ist dieser Artikel aber ein gutes Beispiel!



Zusammenfassend: Bis Herbst 1939 konnte der deutsche Plattenkäufer auf das gesamte, in Deutschland vertriebene, internationale Plattenrepertoire zugreifen. Jazz- und Swingplatten waren bis dahin ohne Einschränkungen frei verkäuflich.
Mit der ersten Listenregelung, sowie dem Verbot jüdischer Künstler, kam es zu Einschränkungen, wobei auch die Plattenfirmen ihren Teil dazu beitrugen, fragliche Künstler weiterhin ihren Kunden anbieten zu können. Aufnahmen wurden nicht "vorab" geprüft!
Erst wenn bekannt wurde, daß jüdische Künstler an den betreffenden Aufnahmen mitwirkten, wurde der Vertrieb eingestellt. Die Zensur brauchte teilweise mehrere Monate, bis eine "unerwünschte" Platte in einem offiziellen Index auftauchte.

Ab Kriegsbeginn waren Importe, sowie Künstler und Aufnahmen aus den Feindstaaten verboten. Bis zum Kriegseintritt der USA Ende 1941, konnten aber amerikanische Aufnahmen noch bestellt werden, solange die Aufnahmen nicht in einer Liste aufgenommen waren.



Dies ist einfach eine Fehlinformation, die sich an durch keinerlei Fakten, Zeitzeugenaussagen oder Dokumenten belegen lässt.
Gerne wird Teddy Stauffer als Beispiel für eine Lockerung angeführt - jedoch nahm Stauffer bis Kriegsausbruch die aktuellsten Jazzstücke auf Platte auf und spielte diese auch bei Auftritten.
Es stimmt, daß sich die Hauptstadt während der Spiele nach außen sehr weltoffen gab. So wurden z.B. Grenzkontrollen weniger "scharf" durchgeführt. Dies hatte jedoch keinen Einfluss auf die Musik.
Die Einschränkung der Pressefreiheit durch Goebbels' Propagandaministerium, die "Evakuierung" aller in Berlin lebenden Sinti und Roma an den Stadtrand nach Marzahn und die Errichtung des Konzentrationslagers Sachsenhausen, nur wenige Kilometer vor Berlin, parallel zur Olympiade, wurden im In- und Ausland kaum wahrgenommen.





Am 12. Oktober 1935 erließ der Reichssendeleiter Eugen Hadamovsky ein "Jazzverbot" für den deutschen Rundfunk.



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Richtig ist, daß spätestens mit diesem Verbot im deutschen Rundfunk keine amerikanischen oder englischen Jazzbands (von Platte) mehr zu hören waren.
Die WERAG stellte z.B. bereits 1933 die Jazzsendung Meister des Jazz ein (1933 gab es jedoch noch keinerlei Verbote - das Einstellen von Spezialprogrammen, wie das der WERAG, muss man wohl eher als vorauseilenden Gehorsam sehen).
Jedoch gab es weiterhin im Rundfunk "beschwingte" Tanzmusik zu hören - das Programm bestand keinesfalls nur aus Märschen...

In der auf das Jazzverbot im Rundfunk einsetzenden Debatte in den Zeitungen, gibt es kaum musikalisch konkrete Aussagen zum Inhalt des Verbots. Zwei Tendenzen sind zu erkennen. Erstens wird der Jazz als "negerisch" und "jüdisch durchsetzt" bezeichnet ("Jazz ist für uns musikalische Rassenschande" NS-Kurier, 16. Juli 1936). Zweitens wird das Repertoire speziell der Kurorchester kritisiert, es bestünde bis zu 4/5 aus Kompositionen tantiemenberechtigter Ausländer. Damit wird also auch ein wirtschaftlicher Aspekt des Verbots ins Spiel gebracht.

Man war sich der Lücke bewusst, die dieses Verbot in die Programmgestaltung riss. Auch deswegen startete man im Rundfunk 1936 einen Tanzkapellen Wettbewerb zur Schaffung einer "Deutschen Tanzmusik".
Trotzdem waren im Rundfunk auch weiterhin Orchester wie Heinz Wehner (mit seinem Telefunken Swing Orchester), Teddy Stauffer usw. zu hören.

Erst mit Beginn des Krieges stand es unter Strafe ausländische ("Feind-") Sender zu hören. Bis dahin konnte man sich abends auch mit einfachen Geräten (wie z.B. dem Volksempfänger) an den Jazzprogrammen z.B. aus England erfreuen. Die Radioindustrie warb auch ganz offen mit Europa Empfang.

Im weiteren Kriegsverlauf wurde das Programm immer mehr auf Unterhaltung umgestellt. Selbst das Deutsche Tanz- und Unterhaltungsorchester konnte in den vierziger Jahren, staatlich finanziert, Swing betonte Musik spielen.








Dies ist bedingt richtig.
Künstler jüdischer Abstammung wurde ein Berufsleben unmöglich gemacht. Musiker, (und auch z.B. Schauspieler) die nicht in das nationalsozialistische "Konzept" passten, wurden aus dem öffentlichen Leben "entfernt", verfolgt oder umgebracht.
Viele Musiker der Weimarer Zeit flüchteten oder emigrierten ins Ausland, trotzdem fanden Künstler den Tod in Konzentrationslagern.

Jedoch war man sich seitens des Propagandaministeriums der Wichtigkeit von "Exotik" in der Unterhaltungsindustrie bewusst.
Künstler wie Barnabás von Géczy (Ungar), Rosita Serrano (Chile), Teddy Stauffer (Schweiz) Juan Llossas (Spanier), Georg Boulanger (Rumäne/Russe),
Eduardo Bianko (Spanien), die Lecuban Cuban Boys, das Ciri Rimacas Rumba Orchester (Kubaner) Jack Hylton ( England), Harry Roy (England), John Abriani ( Italien), Billy Bartholomew (England) usw. waren sehr beliebte Musiker, die in Deutschland ihren Wohnsitz hatten oder lange Gastspielverträge unterhielten.






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