Hallo Gast und Label-Forscher,

danke für Dein Vertrauen in meine potentielle Fachkompetenz. Doch hierzu ist schon vieles gesagt, was stimmen mag. Es sind mir leider keine schriftlichen Originaldokumente bekannt, die dieses Rätsel weiter lösen könnten. So kann man tatsächlich nur aus Beobachtungen und Erfahrungen Rückschlüsse ziehen.

Es sind bekanntermaßen bis in den Februar 1945 Unterhaltungsmusikaufnahmen gemacht worden, die auf diesem Polydor-Etikett erschienen sind. Nicht immer ist klar, ob es sich dabei um Kriegsproduktionen handelt, oder ob nicht nach dem Krieg noch "Restetiketten" für die Alliierten (in diesem Falle - Hannover - die Briten) verwendet wurden.

So gibt es auf jenem Etikett eindeutige Nachkriegsaufnahmen (wie das RBT-Orchester unter MICHAEL JARY).

Allerdings gibt es auch die FRITZ STAMER-Platte 47961 sowohl auf diesem Etikett als auch als Siemens Polydor-Pressung. Die hier abgebildete 47938 liegt nun offensichtlich etliche Nummern darunter, so dass man mutmaßen könnte, dass die bereits während des Krieges konzipiert war.

Die höchste Nummer in meiner Sammlung, die ich auch mit Aufkleber der Nachrichtenkontrolle besitze und die somit eine Kriegspressung (Restbestand) sein muss, ist Ende 1944 aufgenommen: WOLF LOREY Orchester mit der Nummer 47914. Sie liegt ja nun einige Nummern unter den vermeintlichen HORST WINTER Platten.



Worüber TEDDY KLEINDIN und PRIMO ANGELI im Frühjahr 2002 mit mir diskutierten, war das Wunder, dass OTTO STAHMANN sen. mitten im Krieg Schellack auftreiben konnte und so als reine Privatfirma weiter produzieren konnte. Während die großen Konzerne wie Lindström und Telefunken/Grammophon unter Kontingierung litten und die Produktion stark eingeschränkt war, hat die Tempo permanent im 5. Kriegsjahr neue Produktionen auf den Markt gebracht, wovon auch die Berliner Musiker durch Beschäftigung (Freistellungen vom Militär) profitierten.

Auch hat die Deutsche Grammophon wohl Lizenzpressungen bei Tempo herstellen lassen wollen, ob es dazu noch kam, ist mir nicht bekannt. Zumindest ist bekannt, dass die Reichsrundfunkgesellschaft noch im Frühjahr 1945 bei der Tempo Lohnpressungen anfertigen ließ.

Erst nach dem Krieg (schon im Sommer 1945) wurde für Radiophon-Pressungen eine Kooperation beider Firmen nötig, da sowohl die alte Tempo als auch ab September 1946 die neue Lied der Zeit GmbH stark von der Sowjetischen Kontrolle kontingiert wurde.

So waren natürlich Kontakte zwischen beiden Firmen vorhanden, eventuell wollte man ja auch im Katalog der Deutschen Grammophon etwas Neues anbieten, ohne eigene Aufnahmen rechtfertigen zu müssen.

Interessanterweise gibt es bei Brunswick-Pressungen mit Nachkriegsaufnahmen Belegungen von Nummern, die eigentlich bereits 1943 einzureihen wären. Mutmaßlich wurden damit bereits vergebene Nummern (STAN BRENDERS, JEAN OMER), die aber unveröffentlicht blieben, belegt.

So tut es mir leid, nicht der Weisheit letzten Schluss hier beisteuern zu können. Aber vielleicht können ja meine Beobachtungen weiter ausgeführt werden.

Beste Grüße aus Berlin, Stephan

@ joha: Nun denn, wer sich berufen fühlt, eine Auflistung zusammenzustellen verdient sich sofort damit große Anerkennung! Wenn ich etwas dazu beisteuern kann, sehr gerne...

Nur habe ich selber nie die ganzen Platten von WILLY SCHNEIDER, RUDI SCHURICKE und ROLF SCHANZ u. ä. Interpreten, geschweige denn Marschmusik aus diesen hohen Bestellnummern der 47000er Serie gesammelt. Allerdings habe ich ein paar eigentümliche Platten passend in dieses Thema:

Eine eindeutige Nachkriegsveröffentlichung ist die unten gezeigte DOLF-BRANDMEYER-Platte mit Aufnahmen von 1942/1943, ebenso die ISKA-GERI-Platte, die im April 1944 aufgenommen wurde.

Die Art des Etiketts wurde allerdings in ähnlicher Form bereits im Sommer 1943 für den Export nach Skandinavien als Siemens Polydor verwendet, ähnlich wie die Wehrmachts-Eigentum-Pressungen der Siemens Polydor auf hellbraunem Etikett.

@ livschakoff:
Dass das braune Polydor-Etikett auch nach dem Krieg noch zum Einsatz kam, ist unstrittig (siehe meinen Verweis auf RBT-Aufnahmen, Übernahmen von Radiophon). Es wurden aber (mit größter Wahrscheinlichkeit) nur Kriegs-Lagerbestände mit dem Lizenz-Überkleber versehen. Alles andere wäre unlogisch: Bei eindeutigen Nachkriegsetiketten ist die Lizenz direkt mit aufgedruckt, bei Polydor- und Brunswick-Platten für die Alliierten ist gar kein Aufkleber angebracht.

Mein Exemplar der LOREY-Platte stammt aus einem zeitgenössischen, im Jahre 2005 noch ungeöffneten Versandkarton an ein Geschäft in Treuenbrietzen (!). In dem Paket befanden sich insgesamt 20 Platten, darunter zwei STAN-BRENDERS-Platten auf brauner Brunswick, das Ufa-Orchester WILHELM GREISS auf Siemens-Polydor mit gestempelter Lizenz. Die Platten steckten durchweg in neutralen aus grobkörnigem Papier hergestellten Hüllen, allesamt mit einer nachträglichen Lizenz versehen.

Auch die braunen Brunswick-Platten sind mitnichten Nachkriegspressungen: Die Etikettfarbe wurde bereits mit der 86000er Export-Serie in den Mittdreißiger Jahren des 20. Jahrhunderts eingeführt. Sie war bei der tschechischen Produktion von Polydor-Platten in den 30er/40er Jahren üblich. Das untere Etikett der LUTZ-TEMPLIN-Platte ("Wehrmachts-Eigentum") zeigt genau den Farbton.

Häufig genug trifft man heute noch auf schwarze Brunswick-Platten der Vorkriegs- und Kriegsproduktion (Lagerbestände) mit amerikanischen und britischen Aufnahmen wie AMBROSE, COUNT BASIE, STÉPHANE GRAPPELLY, BOB CROSBY, LOUIS ARMSTRONG oder den ANDREWS SISTERS, die dann nachträglich mit einem Lizenzaufkleber versehen wurden.

Eben solche Erklärungen hat der vor etlichen Jahren verstorbenen EBERHARD GANSCHOW bereits erarbeitet. Bei zahllosen Interviews zu Verkauf und Lizensierungen in der Kriegszeit und frühen Nachkriegszeit wurden sie von Frau Sullus (Chefverkäuferin bei "Televox"/nach dem Krieg Inhaberin des "Electrola Musikhaus") und Hajo Lichtenfels ("Televox"/"Telefunken") entsprechend bestätigt.